安仑的博客

    韩剧为何有如此的魅力，是众多美女的哀婉顾盼？是清晰一流的画质？是那过于言情近似于不食人间烟火般流离的生活？我看都不是。在人们习惯了眼泪、争杀、厮打、悬念、古怪、愤世的诸多影视剧目后，韩剧那蕴涵身后的传统家庭人文理念唤起了以儒教为道德考量底线的东亚各国民众的共鸣，将人们由接受西方快餐式消费和生活而逐渐迷失自我价值的漩流中拉回了朴素的家庭传统里，“爸爸，妈妈，我回来了”，“妈妈，您觉得哪里不舒服？”“爸爸，今天的汤您觉得味道怎么样？”“妈妈，您太累了，还是我来吧，”这些温情暖暖的话语给人以别样的舒适。韩剧中展现的韩国家庭风貌基本上是以家族聚居式为主，但很少出现我国影视剧中婆媳不和、兄弟纷争的场景，家庭中敬老爱幼已为风尚，我想这应该不是刻意的造作或专门的演出修饰，影视剧必须反映社会的真实场景才能赢得观众的共鸣，从韩剧中展现一面可见韩国社会良好的家庭风尚。她用似流水帐般的生活讲述告诉每一个为其如痴如醉的观众：平淡中透出真正的祥和，朴素里孕育着最贵的真情。

    好的文艺作品必须具有积极向上精神力量支持才能做到广为流传、经久不衰，而在现今的社会中如何选取和把握这种积极向上的精神力量成为考较无数文艺创作人一道无法逾越的难关，从《红高粱》、《菊豆》到《大碗》、《手机》，中国的文艺人走过了一段艰辛而曲折的历程，也取得了不少的成就，实现了国产商业影片盈利额大于外国进口影视作品的不菲战绩。但我们仍然不得不遗憾的看到，中国影视作品的文艺精髓依旧徘徊在一个不知所云、不知向何处去的尴尬境地，黄土地的绝望、一代人的悲苦、金钱观的迷乱，性道德的变异等等往往在一个时期成为文艺作品方向的主导，商业性的行为只使得票房和收视率显现出让人津津乐道的攀升，可在大家一阵跟风式的欣喜和忙乱后，我们仍然不得不痛心的面对我们民族影视文化精髓的缺失。每一个文艺人在进行创作前，都应该问问自己，自己的作品在这五千年的文明古国浩瀚如海的优良风尚和习气中汲取了什么，借鉴了什么，展示了什么。现今的影视作品不能离开商业运作，但更不能背离民族文化发展的轨道，我们需要做的，是在汲取和发掘民族文化精髓的基础上，为影视作品披上商业运作的豪华外衣，在精美炫目的影视展现下，使观众留下真诚的热泪，感受深刻的启迪，使我国的影视剧目真正做到传承民族文化的精髓和灵魂，以清新而令世人由衷赞叹的风格独树于世界影坛。

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